Los sistemas visuales de representación que ciñen al espectador a relaciones de sentido cerradas y unívocas están en desuso. Las propuestas cinemáticas que han irrumpido en las redes sociodigitales y sus códigos de movimiento y mediaciones transgreden la experiencia misma del espectador. ¿Cómo encontrar en estos lenguajes el devenir de mecanismos que han buscado liberarse de las visiones tradicionales? ¿Qué rutas ha seguido la experimentación audiovisual y las traducciones intersemióticas que ésta genera?
En el presente número de Casa del tiempo, abordamos las improntas del video clip en tanto práctica cinematográfica que se ha desplazado de la mímesis comercial y publicitaria hacia la búsqueda de un lenguaje entendido como un espacio de transformación mediante contraposiciones y discontinuidades. De la expresión “música visual” al Jailhouse rock, de Elvis Presley, o al video de Thriller, de Michael Jackson, dirigido por John Landis, buscamos las especificidades que se han creado a partir de la unión matérica de la música y la imagen.
En Imagos, damos cuenta de Destinos Florecientes, exposición del artista estadounidense Matt Sheridan. En Travesías, Mario Alberto Delgado analiza los cruces entre cine y video en la obra de Wong Kar-Wai; Ulises Flores y Graciela Sánchez Silva aguzan la mirada para reconocerse en la obra fotográfica de Juan Rulfo y Graciela Iturbide, respectivamente, y Rodrigo Parrini advierte el fracaso neoliberal en la exposición Daños colaterales, de Nirvana Paz.
En Ágora, Areli Rojas profundiza en las representaciones en el cine del Trastorno del Espectro Autista. En Fractales, Rafael Toriz conversa con Philippe Cheron, a propósito de la colección bilingüe “Lenguas de la poesía”, de la Universidad Veracruzana, y Mariana Sierra, por su parte, ensaya sobre la piel, su feble materialidad y la incomodidad de la mirada ajena. A Contraluz obras de Bernardo Esquinca, Dahlia de la Cerda y un volumen de ensayos sobre lo fantástico en la literatura mexicana. En el suplemento Tiempo en la casa, recuperamos un fragmento del libro Videoarte. Del cine experimental al arte total, de Laura Rosseti Ricapito.
